لمعرفة المزيد عن التاريخ الثقافي الغني لروسيا، كل ما عليك فعله هو إلقاء نظرة حولك على الهندسة المعمارية الروسية. تحكي العمارة الروسية، من أسطحها ذات القباب البصلية المميزة إلى الكرملينات المبنية من الطوب الأحمر، ألف حكاية عن ماضي الأمة.
لا تزال العمارة الروسية غير معروفة نسبيًا في الغرب، حيث يتوجه معظم المسافرين إلى الكرملين في موسكو أو كاتدرائية القديس إسحاق في سانت بطرسبرغ عندما يزورون روسيا. ومع ذلك، فإن المعالم البارزة في المدن الروسية الكبرى لا تبدأ حتى في خدش سطح التاريخ الغني للبلاد.
من الزخارف المبلطة إلى روائع الباروك، تتميز العمارة الروسية بطابعها المميز ويمكن التعرف عليها على الفور. إن التأثيرات التاريخية العديدة وأشكال الحرف اليدوية، مثل مساحة روسيا، شاسعة ومتنوعة بشكل لا يصدق وتعكس قصة أمة عمرها قرون. لا تعكس هذه المباني والمعالم والبلدات أو المدن الصغيرة أصول روسيا فحسب، بل إنها تجلب أيضًا إلى الحياة ثقافة وشخصية الأمة وجذورها الإمبراطورية.
من خلال الجدول الزمني للهندسة المعمارية الروسية أدناه، من الممكن أن نفهم بشكل أفضل تطور الأساليب المعمارية المتنوعة والرائعة في جميع أنحاء روسيا.
العمارة الروسية في فترة كييف روس (988 – 1230)
أصبحت كنيسة العشور في كييف أول مبنى كنيسة تم بناؤه من الحجر، وتم تزيين الكنائس المبكرة باللوحات الجدارية والفسيفساء على الطراز البيزنطي. ويمكن رؤية أمثلة أخرى على هذا العمارة المبكرة في كاتدرائية آيا صوفيا في فيليكي نوفغورود وكاتدرائية المهد في سوزدال.
العمارة الروسية في العصر الموسكوفي المبكر (1230 – 1530)
في الفترة التي بدأت عام 1230، نهب المغول روسيا بشدة، لدرجة أن روسيا لم تتمكن من تشييد المباني الحجرية طوال الخمسمائة عام التالية. ومع ذلك، كانت هناك نعمة واحدة؛ وهي أن نوفغورود وبسكوف لم تمس، وبالتالي حافظتا على بعض أفضل الأمثلة على الكنائس في العصور الوسطى في روسيا.
تضم هذه البلدات كنائس مثل كنيسة المخلص في شارع إيلينا التي بُنيت عام 1373، والتي تتميز بأسقفها المرتفعة ومنحوتاتها الرائعة ولوحاتها الجدارية التي تعود إلى العصور الوسطى. ومن ناحية أخرى، احتفظت بسكوف بعناصر فريدة مثل أقواس الأقواس وأبراج الأجراس. وقد أدخل بناة بسكوف هذا النمط من التصميم إلى موسكو ويمكن رؤيته في العديد من المباني التي تعود إلى القرن الخامس عشر بما في ذلك كنيسة الإيداع في الكرملين بموسكو.
العمارة الروسية في أواخر العصر الموسكوفي (1630 – 1712)
في أوقات الخراب المالي، كانت الكنيسة والدولة مفلستين وغير قادرتين على تمويل أعمال البناء الضخمة. خلال هذا الوقت، تدخل التجار الأثرياء في ياروسلافل وبنوا العديد من الكنائس الكبيرة على طراز الكاتدرائيات، غالبًا بخمس قباب محاطة بأبراج أجراس وممرات.
بدأت هذه المباني كمباني غير متماثلة، كما هو الحال في كنيسة إيليا النبي قبل أن تصبح متماثلة تمامًا، مع زيادة في حجم القباب التي امتدت أطول من المباني نفسها. كما تم تزيينها ببلاط معقد مثل الموجود في كنيسة يوحنا الذهبي الفم على نهر الفولجا. بلغ هذا الإسراف ذروته في كنيسة القديس يوحنا المعمدان ، والتي تشتهر بأنها أكبر كنيسة في ياروسلافل، وتتكون من خمسة عشر قبة ومئات اللوحات الجدارية. الهيكل نفسه ملفوف بزخارف وبلاط منحوتة بشكل رائع.
خلال هذا الوقت، كان بناء الخيام لا يزال مفضلاً وكان ذروة هذا البناء هو كنيسة الصعود في أوغليش (1627). ومع ذلك، سرعان ما حظر نيكون أسلوب الخيام الذي أعلن أنه “غير قانوني”. بعد هذا الحظر، كان هناك زيادة في المباني الكنسية مثل كرملين روستوف على بحيرة نيرون .
الآن بعد حظر بناء الخيام، قام سكان موسكو بتغيير تصميماتهم المدببة إلى صفوف من أقواس الكوربلز المعروفة باسم كوكشنيكي ، وهذا ما ميز أسلوب موسكو في القرن السابع عشر. يتجلى هذا في كاتدرائية قازان في الساحة الحمراء . يمكن رؤية تجسيد هذا الأسلوب المبهر في كنيسة القديس نيكولاس في كيتاي جورود، والتي دمرها ستالين.
وببطء، تأثرت العمارة الروسية بالباروك البولندي والأوكراني، وتم بناء كنائس صغيرة بالقرب من موسكو في عقارات تابعة لعائلة ناريشكين، والتي يعود إليها الطراز الباروكي لعائلة ناريشكين. تتميز كنيسة الثالوث في ليكوفو (1696) بزخارفها التي تبدو وكأنها جوهرة، وليس عملاً من أعمال البناء.
مع نمو هذا الأسلوب، حل محل العمارة التقليدية واكتسب زخمًا في جميع أنحاء المنطقة من خلال التمويل من التجار الذين رعوا بناء الكنائس والمباني الباروكية في نيجني نوفغورود، مثل كنيسة المهد . وامتد هذا الإحسان إلى التندرا النائية حيث تم بناء كاتدرائية التقديم في سولفيتشيجودسك (1693).
العمارة الروسية في فترة الإمبراطورية الروسية (1712- 1917)
كان من المفترض في الأصل أن تكون كاتدرائية سمولني كنيسة مركزية لدير، وهي بلا شك واحدة من روائع الهندسة المعمارية في روسيا. وقد صممها المهندس المعماري الإيطالي فرانشيسكو بارتولوميو راستريلي الذي أنشأ أيضًا قصر الشتاء وقصر كاترين في بوشكين والقصر الكبير في بيترهوف والعديد من المعالم الرئيسية الأخرى في سانت بطرسبرغ. يتكون دير سمولني من الكاتدرائية أو “السوبور” ومجمع جميل يحيط بها، مع أبراج ذات قباب بصلية تعلوها صلبان مطلية بالذهب تطل على الأراضي.
في جميع أنحاء روسيا الإمبراطورية، سادت أنماط مختلفة من العمارة الباروكية، بدءًا من الطراز الهولندي الذي فضله بطرس الأول ملك روسيا. ويمكن أن يُعزى بناء كاتدرائية بطرس وبولس وقصر مينشيكوف إلى هذا الطراز الباروكي الذي بناه بيتر. ومع ذلك، خلال عهد آنا وإليزابيث بتروفنا، حدث تحول إلى الطراز الباروكي الأكثر فخامة الذي صممه بارتولوميو راستريلي. ويمكن رؤية ذلك في قصر الشتاء وقصر كاترين.
كلفت كاثرين العظيمة مهندسين معماريين من إيطاليا واسكتلندا، من أتباع الطراز الكلاسيكي الجديد، ببناء هياكل ضخمة مثل قصر ألكسندر وكاتدرائية الثالوث في دير ألكسندر نيفسكي لافرا. كما رحبت كاثرين بأسلوب النهضة القوطي الذي قدمه فاسيلي باجينوف وماتفي كازاكوف في موسكو.
تم جلب الطراز الإمبراطوري إلى الصدارة من قبل ألكسندرا الأولى من روسيا وكان معروفًا بهذا الطراز طوال فترة حكمه. يمكن رؤية هذا الطراز في كاتدرائية كازان ومبنى الأميرالية ومسرح البولشوي وبرج نارفا النصري في سانت بطرسبرغ . نتيجة لحريق عام 1812 الذي دمر موسكو، أعيد بناء العديد من المنازل على الطراز الإمبراطوري، مما أدى إلى انتشار هيمنته خلال فترة حكمه.
منذ عام 1830، حرر نيكولاس الأول التنظيم في العمارة، وبالتالي تم إدخال الانتقائية المبكرة. تعكس كاتدرائية المسيح المخلص أسلوب قسطنطين تون الذي أصبح مهيمنًا خلال هذه الفترة.
كان ألكسندر الثاني وألكسندر الثالث من المتحمسين لإحياء العمارة البيزنطية الروسية في الكنائس وحفزا ثقافة العمارة الروسية. طوال الفترة من 1895 إلى 1905، كان فن الآرت نوفو نشطًا في موسكو حتى بداية الحرب العالمية الأولى، حيث مهد الطريق للتغيير إلى إحياء العمارة الكلاسيكية الجديدة الروسية.
العمارة الروسية في فترة ما بعد الثورة (1917 – 1932)
كان العمل الأكثر تأثيراً في فترة ما بعد الثورة هو الشكلية. ويتجلى هذا في برج الأممية الثالثة، الذي كان يضم حلزوناً شاهقاً يحيط بغرف زجاجية. ورغم أنه لم يتم تشييده، فقد ألهم موجة جديدة من العمارة البنائية في روسيا وأدى إلى استكمال برج شوخوف الذي يمتد الآن لمسافة 160 متراً في أفق موسكو. وفي بلد كان يضم في السابق آثاراً مستقبلية، يقف برج شوخوف الإذاعي في موسكو بمفرده، وهو أطول من أي شيء آخر تقريباً. ويبدو هذا البرج، الذي يُعرف أيضاً باسم “إيفل السوفييتي”، وهو عبارة عن هيكل مخروطي الشكل من الصلب يبلغ ارتفاعه 50 طابقاً، وكأنه تلسكوب عملاق قابل للطي، وهو مزيج بين الرؤى الخيالية للدكتور سوس والهندسة الطليعية لماليفيتش.
خلال هذه الفترة، كانت هناك حركة نحو إعادة بناء المدن على نطاق واسع. وقد تم تسهيل ذلك من خلال تأسيس ورشة عمل موسوفيت المعمارية التي كُلفت بإعادة بناء موسكو كعاصمة سوفييتية جديدة. ومع اتباع بتروجراد والمدن الكبرى الأخرى لهذه الحركة، كان هناك إصلاح شامل لتخطيط وتنفيذ المناظر الطبيعية للمدينة وإطار التخطيط الحضري الذي شهد تغييرات مثل الطرق الأوسع والمباني العامة الكبيرة وزيادة بناء المساكن العامة. وأشهر بناء في هذه الفترة هو ضريح لينين من تصميم أليكسي شوسيف. وبينما تم بناؤه في الأصل من الخشب، أعيد بناء هذا الهيكل في عام 1930 من حجر اللابرادوريت الأحمر والأسود.
منذ عشرينيات القرن العشرين، أثرت الحياة الثقافية بشكل كبير على العمارة، وشجعت النقابات مثل جمعية المهندسين المعماريين الجدد (“أسنوفا”) دمج العمارة والفنون الإبداعية لإنشاء مبانٍ فنية ومنحوتة. وشملت الثورات الأخرى في العمارة في هذا الوقت تغييرات في المباني العامة مثل نادي العمال وقصر الثقافة . وقد تضمنت هذه المباني زخارف كبيرة وصناعية، وهو ما يتجسد في نادي زويف (1927-1929).
العمارة الروسية في فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية في الاتحاد السوفييتي (1930 – 1970)
كانت العمارة الستالينية مزدهرة، وحتى يومنا هذا يوجد إرث قوي من العمارة الستالينية في جميع أنحاء البلاد.
في هذا الوقت، كان هناك أيضًا تركيز قوي على إعادة بناء الهياكل المدمرة نتيجة للدمار الناجم عن الحرب العالمية الثانية. وشمل ذلك تشييد سبعة مبانٍ شاهقة الارتفاع، والمعروفة باسم “الأخوات السبع”. بعد انتصار روسيا في الحرب العالمية الثانية، توقع ستالين أن يكون هناك تدفق للسياحة إلى العاصمة موسكو. كان القلق المتزايد لديه هو أن الناس سيقارنون مدينته بمدن كبرى أخرى ويدركون بسرعة عدم وجود ناطحات سحاب. ونتيجة لذلك، أصدر في عام 1947 مرسومًا بتشييد سبعة مبانٍ جميعها على نفس الطراز الستاليني. تُعرف هذه المباني اليوم باسم: جامعة موسكو الحكومية، وفندق أوكرانيا، ومبنى وزارة الخارجية، وفندق لينينغرادسكايا، ومبنى ساحة كودرينسكايا، ومبنى إدارة البوابات الحمراء. تم الانتهاء من هذه المباني الباروكية والقوطية في عام 1953، واكتملت بمخابئها الخاصة، وهي منتشرة في جميع أنحاء موسكو. ومع ذلك، وافق ستالين أيضًا على بناء المزيد من الأشقاء حول عواصم الاتحاد السوفييتي الأخرى، ويمكن العثور عليهم اليوم في براغ، ووارسو، وبوخارست، وكييف.
بعد وفاة ستالين في عام 1953، مارس نيكيتا خروشوف سلطته التقديرية لتسريع بناء المساكن من خلال التأكيد على أن المباني تفقد “إضافاتها الزخرفية” من أجل تسريع العملية. أدى هذا إلى ظهور تصميمات يتم إنتاجها بكميات كبيرة وتتميز بكتل خرسانية مسبقة الصنع مع فتحات للنوافذ والأبواب. بمجرد اكتمالها، تم نقل هذه الهياكل إلى إطارات فولاذية للمنازل. كانت هذه تعرف باسم منازل الكتل. في ستينيات القرن العشرين، سيطرت Pyatietazhki أو Khrushyovki على أسلوب بناء المساكن. ومع ذلك، على الرغم من بنائها بكفاءة وسرعة، إلا أنها كانت مبانٍ مملة ومتكررة و”مقلدة” مما أدى إلى ظهور الصورة النمطية للهندسة المعمارية السوفيتية القاتمة.
خلال سبعينيات القرن العشرين، تحررت العمارة بشكل متزايد وتسللت مجموعة متنوعة من التصميمات إلى المشهد. أعادت الشقق السكنية دمج العناصر الزخرفية وبدأت تشكل أجزاء من العقارات بدلاً من المباني المستقلة.
العمارة الروسية الحديثة (1970 – حتى الآن)
ازدهرت الهندسة المعمارية في روسيا الحديثة حيث تم رفع القيود المفروضة على التصميم مثل الارتفاع والديكور. هذا، إلى جانب تحسن الوضع المالي لروسيا، أدى إلى تشييد أول ناطحات سحاب وتشييد مركز موسكو الدولي للأعمال.
اختار بعض المهندسين المعماريين تكريم الأنماط السابقة مثل قصر تريومف في موسكو ، الذي يخلد ذكرى العمارة الستالينية. واليوم، أصبحت موسكو مزيجًا رائعًا من سحر العالم القديم والمناظر الطبيعية الصاخبة والحديثة للمدينة – وهو لقاء مذهل في الصيف والشتاء.
